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在《无主之地》里，我们看到的却是最粗暴的“切换与拼贴”。它借助了原作游戏的文本故事作为基础。“故事”无疑是游戏体裁中与传统戏剧距离最近的环节，是电影改编游戏的可行性基础，但具体叙述方式却有着体裁带来的巨大区别，因此需要更下心力的“改编设计”。在电影中，对女主角的塑造是以传统戏剧逻辑的方式接入，包括了对母亲的误解、对自己认知的变化，还用了一个小女孩的角色去引出父女矛盾–这当然也来自于原作游戏里的“戏剧部分”—从而与女主角进行对应。这种手法是非常“戏剧”的思路，同时也是戏剧思路中最为传统甚至“无聊”的塑造方式。

无主之地 Borderlands (2024)

导演: 伊莱·罗斯
编剧: 伊莱·罗斯 / 克雷格·麦辛
主演: 凯特·布兰切特 / 凯文·哈特 / 杰克·布莱克 / 阿丽亚娜·格林布拉特 / 弗罗里安·穆特鲁 / 杰米·李·柯蒂斯 / 埃德加·拉米雷兹 / 吉娜·格申 / 海莉·贝内特 / 詹妮娜·加万卡 / 奥利维尔·里希特斯 / 鲍比·李 / 夏恩·杰克逊 / 本·戴维斯 / 查尔斯·巴巴洛拉 / 史蒂文·博耶 / 瑞安·雷德蒙德 / 保拉·安德烈埃·普拉西多 / 哈利·福特 / 贾斯汀·皮尔斯
类型: 喜剧 / 动作 / 科幻 / 惊悚 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2024-08-07(法国) / 2024-08-09(美国)
片长: 102分钟
又名: 边缘禁地：沙丘丧战(港) / 边缘禁地(台)

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游戏里的主角不需要“塑造”，她当然拥有叙事主体的职责，但先天的第一人称化让他成为了玩家的视角本身，即使只又最简单粗暴的文本交代都足够用。而电影的主角却并非如此，又同样承载了“观众视角”的功能，要完成“叙事主体”的职责，电影就必须通过更扎实、全面、深入的主角人物塑造，帮助、引领观众去产生共情，从而逐步带入到“主角立场”之中，完成双方的视角合一。

因此，对于《无主之地》电影的女主角，导演就别无选择，必须采用传统的戏剧逻辑，完成非游戏化的人物塑造。但它在其他部分又试图尽可能地“游戏化”，而相对不重要的配角、世界观，甚至包括一定程度的“核心事件”，就都成为了“可以尽可能”的部分。配角的塑造成为了游戏式的“介绍文本”，包括了路人无关主线的台词，人物无关主线的叨逼叨台词，做基本背景和性格交代。这种粗浅概括的交代方式，导致与之相应的主线几乎没有正常程度的发展可言，其流程变成了游戏式的接任务—几个小任务步骤—发现任务背后的大企业阴谋（标准的无主之地式）–打BOSS。甚至其具体的发展过程都非常地“游戏”，中间一段塑造人物的“进酒馆–触发路人的无关主线对话”都很像《无主之地》等RPG。

 

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